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    其实在讨论《回头是岸》这款游戏的时候，很多人都陷入了误区，认为逃课就一定是错误的。

    在这款游戏里，确实是这样，因为逃了课，后边还要补，受苦是迟早的事情。

    但如果放到动作类游戏这个大的品类里，这个说法就不成立了。

    逃课就一定是错的吗？当然不是。

    游戏，归根到底还是一种娱乐，每个人从游戏中获取乐趣的方式都是不一样的。

    有些人希望在游戏中不断磨练技术，享受凭借硬实力打赢boss的成就感，而有些人天生手残，反应慢，但通过合理利用游戏机制打赢了boss，这同样也是一种快乐。

    过度强调某一种乐趣，其实都是片面的。

    《回头是岸》在第一条方面可以说是登峰造极，但也不是说只有这一种做法。

    严奇觉得，自己可以在第二点上深挖一下。

    这也完全符合李雅达之前说的：“裴总认为不应该事事都顺应玩家表面上的习惯和想法，而是要努力发掘玩家们更深层次的诉求。”

    逃课，这本身也是玩家深层的诉求之一，把逃课的机制做好了，这也是一种不错的创新。

    “接下来，就是游戏的故事背景了。”

    “如果要展现出四种系统的不同特征，就必须让它们可以针对不同的怪物。所以，除了人型敌人之外，也要有妖魔鬼怪。”

    “妖、魔、鬼，这是三种不同的怪物，而在捉妖、伏魔、驱鬼等方面，道术、佛法、儒术、兵法肯定都有不同的手法和侧重。”

    “纯粹的架空世界观，可以，选择一个合适的历史阶段，也可以。”

    “但整个故事背景，一定是妖怪横行、战乱频仍的年代，而且，一定是儒释道兵四家都很兴盛，并激烈竞争的年代。”

    “嗯……”

    “如果说找一个历史原型的话，魏晋南北朝似乎最为合适！”

    严奇虽然没有专门研究过历史，但这些历史知识属于常识。

    魏晋南北朝时期，是历史上一个分裂时间极长、长期持续战乱的阶段。

    这一阶段的重大事件包括了五胡乱华、灭佛等一系列标志性事件，与严奇构思的儒释道兵四家并存的体系非常契合。

    而战乱频仍的世界，各种妖魔鬼怪横行也变得非常合理。

    “不过选择这个历史时期作为故事背景的话，就会面临一个问题，就是切片不好选。”

    “有辨识度的人物串联不起故事，而能串联起故事的人物又没什么名气。”

    “这剧情该怎么做呢？”

    “还是得原创故事背景。”

    严奇很快又遇到了一个新的问题。

    俗话说乱世出英雄，但有的时候乱世也不出英雄，就是单纯的乱。

    三国时期的历史之所以被各种文学作品和影视作品反复地改编，就是因为这段历史的故事情节丰富，人物性格鲜明，题材本身就合适。
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